三，公共建筑的艺术处理
结合《建筑空间组合论》进行学习，注意把握以下几点：
(一)形式美的规律——多样统一的法则
古今中外的建筑，尽管在形式处理方面有极大差别，但凡属优秀作品，必然遵循一个共同的准则——多样统一。多样统一，也称有机统一，也就是在统一中求变化，在变化中求统一。或者是寓杂多于整一之中，强调有秩序的变化。
(二)形式美的若干基本范畴
1，以简单的几何形状求统一
古代美学家认为，简单、肯定的几何形状可以引起人的美感。现代建筑大师勒·柯布西耶也强调：“原始的体形是美的体形，因为它能使我们清晰地辨认。”这些观点可以从古今中外的许多建筑实例中得到证实。
2，主从与重点
在由若干要素组成的整体中，每一要素在整体中所占的比重和所处的地位，将会影响 到整体的统一性。倘使所有要素都竞相突出自己，或者都处于同等重要地位，不分主次，就会削弱整体的完整统一性。在一个有机统一体中，各组成部分应当有主与从的差别；有重点与一般的差别；有核心与外围组织的差别。否则难免流于松散、单调而失去统一。
3．均衡与稳定
人类从与重力作斗争的实践中逐渐形成一整套与重力有联系的审美观念，这就是均衡 与稳定。对称的形式天然就是均衡的，但也可以用不对称的形式来保持均衡。除了静态的均衡外，也可依靠运动来求得平衡，这种形式的均衡称为动态均衡。古典建筑的设计思想更多地是从静态均衡的角度来考虑问题，近现代建筑师还往往用动态均衡的观点来考虑问题。
和均衡相关联的是稳定。均衡所涉及的主要是建筑构图中各要素左与右、前与后之间相对轻重关系的处理，稳定所涉及的则是建筑整体上下轻重关系的处理。
4．对比与微差
建筑功能和技术赋予建筑以各种形式上的差异性。对比与微差研究的是如何利用这些差异性来求得建筑形式上的完美统一。对比指的是要素之间显著的差异，微差指的是不显著的差异。就形式美而言，两者都是不可缺少的。对比可以借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变化，微差则可以借助相互之间的共同性以求得和谐。
对比和微差只限于同一性质的差异之间。
5．韵律与节奏
爱好节奏和谐之类的美的形式是人类生来就有的自然倾向。韵律美是一种以具有条理
性、重复性和连续性为特征的美的形式。韵律美有几种不同的类型：a.连续的韵律；b.渐变韵律；c．起伏韵律；d．交错韵律。借助韵律，既可加强整体的统一性，又可以求得丰富多彩的变化。
6．比例与尺度
比例研究的是物体长、宽、高三个方向量度之间关系的问题。和谐的比例可以产生美感。怎样才能获得和谐的比例，人类至今并无统一的看法。有人用圆、正方形、正三角形等具有定量制约关系的几何图形作为判别比例关系的标准；至于长方形的比例，有人提出1：1．618的“黄金分割”或称“黄金比”；现代建筑师勒·柯布西耶把比例和人体尺度结合起来，提出一种独特的“模度”体系。
然而，还不能仅从形式本身来判别怎样的比例才能产生美的效果。脱离材料的力学性 能而追求一种绝对的、抽象的比例是荒唐的。良好的比例一定要正确反映事物内在的逻辑 性。功能对于比例的影响也不容忽视。美不能离开目的性，“美”和“善”是不可分割的。不同的民族由于文化传统的不同，往往也会创造出独特的比例形式。构成良好比例的因素 是极其复杂的，既有绝对的一面，又有相对的一面，企图找到一个放在任何地方都适合的，绝对美的比例，事实上是办不到的。
和比例相联系的另一个范畴是尺度。尺度所研究的是建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系问题。尺度涉及真实大小和尺寸，但不能把尺寸的大小和尺度的概念混为一谈。尺度一般不是指要素真实尺寸的大小，而是指要素给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系。
(三)内部空间处理
单一空间的体量与尺度、形状与比例、围与透、分隔与界面处理、色彩与质感。多空间组合中的对比与变化、重复与再现、衔接与过渡、渗透与层次、引导与暗示、节奏与序列。
(四)外部体形处理
外部体形是内部空间的反映，要考虑建筑个性与性格特征的表现，体量组合与立面处 理(主从分明，有机结合、对比与变化、稳定与均衡、比例与尺度、虚实凹凸、色彩与质感、装饰与细部)。
(五)群体组合
建筑与环境关系要有机联系、统一和谐。建筑要结合地形设计。运用对称、轴线引导与转折、向心等手法，可通过结合地形、体形重复、形式与风格一致等手段获得统一与和谐。
(六)当代西方建筑的审美变异
1．变异的美学特征
(1)追求多义与含混。例如日本建筑师黑川纪章设计的名古屋市现代美术馆，在建筑形式上运用各种要素相互冲突又相互包容，创造出包含模糊信息的建筑区域。
(2)追求个性表现。例如美国建筑师盖里设计的加州航天博物馆，用各种几何形体塑造出奇特怪异的形象，使建筑像一个无法复制的雕塑晶，充分表现了作者独特的个性。
(3)怪诞与滑稽。如高松伸设计的“织阵”像一个怪异的“仿生机器”，功能失去了对形式的制约，表现出极大的随意性。
(4)残破、扭曲、畸变。如盖里的自宅，设计力图造成一种不完美、残缺的形象。
2．多元化的创作倾向
(1)历史主义的倾向
(2)乡土主义倾向
(3)追求高技术的倾向
(4)解构主义倾向
(5)有机综合和可持续发展
