摘?要：装饰设计是一门注重文化艺术形式和实践性的门类艺术，装饰元素无论是在日常生活用品还是其他高科技产品中都蕴含着深厚的文化内涵，本文将从装饰设计中的中国元素进行分析，研究中国元素在装饰设计中的体现。
关键词：装饰设计；民族元素；中国元素
一前言
装饰一词是个颇受学术界争议的话题，且其内涵与外延在不同的时代、不同的领域有着不同的界定与变化。从共时性来讲，装饰设计是雅俗共赏的艺术形式，无论是洋溢着浓厚民间气息的蜡染、剪纸、少数民族服饰、还是具有现代气息的电子产品、机械产品、建筑设计、园林设计，都有一定的装饰的痕迹，蕴含着一定的装饰理念。
二装饰设计的含义
本文认为装饰设计是艺术性与实用性有机结合的整体，而实用性包括物质实用性以及精神诉求两个层次。以中国少数民族服饰为例，不同的民族其服饰装饰的部位、装饰的手段、使用的纹样、装饰的色彩均有所偏重，但大多出现于领口、袖口、服饰的边缘等容易磨损的地方，这些以刺绣、缝缀技艺表现的装饰纹样不仅起到划分服饰视觉空间的作用，同时也起到加固、增长使用寿命的作用，前者是指艺术性后者是指实用性。对于装饰设计的实用性而言，其不仅仅体现在物质实用上，同时也更多地体现在精神诉求中。纳西族妇女常在羊皮披肩上绣上了九个圆形图案：两枚较大的圆盘，分别代表日和月，而七枚稍小的圆盘代表七颗星星。象征着“肩担日月，背负繁星”，以颂扬纳西族妇女辛勤劳作之美德。“由此可见，装饰设计具有丰富的内涵，它不仅是美化生活的艺术形式，同时也是寄予特定精神诉求的有效手段，其艺术性中包含着一定的实用性，实用性中蕴含着一定的艺术性，两者彼此交融，形成一个有机的整体并最终指向人们的精神理念。
三化装饰设计中国元素的体现
中国元素的装饰设计是装饰设计的民族化，是指利用中华民族传统图案、表现方法、传统装饰载体等要素，设计出具有中华民族化风格特征的、具有中华民族文化内涵、吻合民族文化心理的现代装饰设计，是从中华民族文化中汲取营养、获得创意而设计的装饰，。民族化装饰设计的特质民族化装饰设计的特质是其具有明显区别于其他艺术形式的特点与风格中国元素中装饰设计可以考虑从以下几个角度入手。
1. 在主题中体现民众元素。由于几千年来传统社会生活的程式性、稳定性，造就了民族文化、精神理念的稳定性并形成了相对稳定的装饰设计主题与内涵：“阴阳与生殖”。这一装饰主题又可以细化为：“福、禄、寿、喜、财”。虽然随着社会生活的迅速发展，人们抵抗自然灾害、抵抗偶然风险的能力得到了极大的提高，但是这一主题依然深深地影响着现代中国人的生活，并在现代装饰设计中有很多的体现，原因在于：第一，人的文化属性。无论是生活于大都市的白领、还是生活于乡村的农夫，他们不可能脱离中华民族这一大的民族文化环境，可以说“阴阳与生殖”这一主题已经深深地烙刻在了中华民族的心里。第二，民族文化的回归。现代科技的大力发展在带给人们极大的生活便利的同时，也造就了人们内心的空虚与孤独感，尤其是西方文化的强烈影响更加加剧了这一现象，可以从民族文化热这一现象得到阐述。第三，“福、禄、寿、喜、财”这一主题的深化。虽然大多数的现代人不再为温饱而发愁，但是对于长寿、发财、仕途、喜庆、福气的追求依然没有变，而且有进一步加剧的趋势。所以，从主题与内涵的角度入手进行设计具有民族化风格的装饰设计是可行的、也是必要的。
2. 在设计中体现中国元素。由于中国人含蓄、内敛的性格特征，导致了传统装饰设计中忌讳直白的设计手法，具体到装饰设计中，则体现在以下几个方面：第一，隐喻表现手法的使用。如求子类的装饰设计大多采用多子的动植物纹样或者是与生殖相关的纹样来隐喻，如“葡萄纹”、“石榴纹”、各种抽象、具象的“青蛙纹”等。第二，谐音表现手法的使用。如“蝠”谐音“福”、“鹿”谐音“禄”，所以，可以使用“蝠纹”来表现“福气”、“鹿纹”来表现“官禄”。第三，象征表现手法的使用。如佛教装饰图案中的莲花象征净土，皇袍上的龙纹、十二华章象征皇权，红色象征喜庆吉祥，黄色象征皇权，等等。相较于现代纯粹构图式的、直白的装饰设计，民族化装饰设计使用隐喻、谐音以及象征的表现不仅吻合了中国人含蓄、内敛的民族性格特征，同时也增加了装饰设计的意境与深度。
3. 在材料的选择上体现中国元素。装饰设计的民族化不仅仅体现在设计主题与内涵、设计手法的民族化方面，同样也可以体现在设计素材的民族化上。经过几千年的发展，传统的装饰设计无论是设计主题、表现手法、还是装饰色彩、装饰图案均形成了一定的程式性。设计素材的民族化在于以传统的装饰设计为营养源泉，汲取其设计思想或是采用其最基本的设计素材，如基本纹样、构图形式、装饰色彩等元素，使用夸张与变形、省略与添加、有序与重构、平面与概括、破损与结构等造型手法，使用套色、明暗、肌理、蜡染、扎染、雕刻、彩绘等表现技法设计出具有民族化风格，同时也不乏现代气息的装饰设计形式。设计载体的民族化。装饰设计的载体是指被修饰、美化的物体，是装饰设计的承载体、也是装饰设计得以实现的物质保障与媒介。传统的、民族化的装饰设计的载体种类繁多，按照被装饰物的材质的分类，常见的有：布、纸、木、石、皮革、金属等种类；按照艺术门类的划分则有：年画、剪纸、皮影、蓝印花布、木雕、面具、漆艺等艺术形式。在漫长的历史长河中，中华民族经过长期不断地探索与研究，逐渐掌握了不同载体的性能与特点、形成了不同装饰领域的工艺流程与步骤。正如蜡染、扎染装饰艺术的特点、工艺不能使用到雕刻装饰艺术中一样，不同的装饰设计与载体具有不同的艺术特点以及工艺特点。而这些特点恰好是不同装饰艺术类型区别于其他装饰设计艺术类型的特质，也是民族化装饰设计的具体体现。恰当地选择合适的载体，不仅是装饰设计表现效果的要求、工艺的要求，同时也是民族化装饰设计的要求。
参考文献：
[1] 张秋梅：《传统民间家具装饰符号的传承与创新》，包装工程，2009，（07）
[2] 李昆声：《云南少数民族服饰》，云南美术出版社，2002.2版，第72、84页。
[3] 甘小华：《装饰设计教程》，西南师范大学出版社，2007.3版，第35—37页。
